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入秋以来，一直沉浸在秋风秋雨里不曾出来，园子里充斥着落叶与废纸屑，不时发出哀叹声，引得一群朋友大叫沉重
很久不见的朋友浪子一上来就发来十几帖问候，还深情并茂的吟上一首诗，读罢令人心生暖意，那如春风一样的文字是：“忙里偷闲，上来看看朋友，面对身边匆匆而过的人们，想起你，心中有一种感动，好想你，便是这种无法言说的友谊之缘吧！”今借浪子的热情与火种，将以下的文字烤热，让其尽量能温暖前来山庄小歇的诸君。
刚才读了王维的山居秋暝：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留！”读罢掩面长思，似有一缕清新空气随眼波流动，大有沁人心脾之感。
透过窗外雾蒙蒙的天际，我的眼前出现一组幻景，如海市蜃楼一般：空山以如洗的清新，滋润涤荡了浣衣女以及打渔夫世俗的身心，浣衣女的嘻戏，打渔夫的陶然，又赋予了凝静的空山以灵动的生命，人是自然，自然是人，人与自然二合为一，相得益彰，相映成趣。
群峰蜿蜒，薄雾瞑瞑，云霞漫游，飘逸飞飏，百鸟鸣放，悦耳如天籁，宁静的竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服，笑着追逐，左顾右盼，归于村落间了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静
无限的旖旎风光点缀着眼前的这片荷塘，那翩翩舞蹈的花朵与绿荫如盖的荷叶，像纯洁烂漫的孩子一样天真、淘气，林野里酣然游乐的孩子与河塘一旁浣衣笑谈的姑娘，加上那水天相接处摇橹轻划的渔夫，形成一组秋景中绚丽而又高雅，妩媚而又不乏古典的水墨画卷，像澄清无瑕、青光荡漾的大自然给予乡村饱含灵魂与静动轮换的一片景致。
天空与飞鸟，绿叶与红花，阳光与雨露，大地与小草，还有男孩与女孩，自然与万物，相辅相成，相依相偎，构成一幅阴阳和谐的画面，体现出天地宇宙与生俱来的神奇。
苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画，画中有诗。”“诗中有画”正是王维山水诗最突出的艺术特色。
更让我们拍案叫绝的是尾联的一句“随意春芳歇，王孙自可留！”似有陶渊明的隐遁于世为桃源中“采菊东篱下，悠然见南山”之迹象，楚辞招隐士说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽！”在寂静的秋夜雨后，迷漫着一股浓浓的生活气息，山村民风的淳朴，劳动人民善良勤劳的品质与自然界司空见惯的一草一木，一山一水有机的结合，那些原本美丽但却苍白的画面竟有如此灵动的生命与浓郁的情愫，既写出了苏轼笔下的“白露横江，水光接天”的豪迈与爽朗，又兑现了清人王国维说得好“一切景语皆情语”的理论。诗人笔下的景色如此清幽、明净、静寂，也许正是诗人内心世界的外化吧！这大概与诗人自幼深受母亲的影响，经历了人生的挫折和屈辱，常将自己的身心沉浸在佛教的精神王国中，以求得超脱有所关联。
时针飞快的转动着，我沉淀的思绪随着文迹的跳跃时而清晰时模糊，而山居秋日薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人，那皓月当空，青松如盖，山泉清冽，流于石上，清幽明净的自然美景将洗尽我入秋之后的诸多愁绪与牵绊，让我的冬季有更为阳光的风景。
起身，我拂去眼前的迷雾，走出户外，迎面一缕阳光静静的泻在我的脸颊与眉稍之间，我知道，此时的纸鹤已走出了那片忧郁的沼泽
入秋以来，一直沉浸在秋风秋雨里不曾出来，园子里充斥着落叶与废纸屑，不时发出哀叹声，引得一群朋友大叫沉重
很久不见的朋友浪子一上来就发来十几帖问候，还深情并茂的吟上一首诗，读罢令人心生暖意，那如春风一样的文字是：“忙里偷闲，上来看看朋友，面对身边匆匆而过的人们，想起你，心中有一种感动，好想你，便是这种无法言说的友谊之缘吧！”今借浪子的热情与火种，将以下的文字烤热，让其尽量能温暖前来山庄小歇的诸君。
刚才读了王维的山居秋暝：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留！”读罢掩面长思，似有一缕清新空气随眼波流动，大有沁人心脾之感。
透过窗外雾蒙蒙的天际，我的眼前出现一组幻景，如海市蜃楼一般：空山以如洗的清新，滋润涤荡了浣衣女以及打渔夫世俗的身心，浣衣女的嘻戏，打渔夫的陶然，又赋予了凝静的空山以灵动的生命，人是自然，自然是人，人与自然二合为一，相得益彰，相映成趣。
群峰蜿蜒，薄雾瞑瞑，云霞漫游，飘逸飞飏，百鸟鸣放，悦耳如天籁，宁静的竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服，笑着追逐，左顾右盼，归于村落间了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静
无限的旖旎风光点缀着眼前的这片荷塘，那翩翩舞蹈的花朵与绿荫如盖的荷叶，像纯洁烂漫的孩子一样天真、淘气，林野里酣然游乐的孩子与河塘一旁浣衣笑谈的姑娘，加上那水天相接处摇橹轻划的渔夫，形成一组秋景中绚丽而又高雅，妩媚而又不乏古典的水墨画卷，像澄清无瑕、青光荡漾的大自然给予乡村饱含灵魂与静动轮换的一片景致。
天空与飞鸟，绿叶与红花，阳光与雨露，大地与小草，还有男孩与女孩，自然与万物，相辅相成，相依相偎，构成一幅阴阳和谐的画面，体现出天地宇宙与生俱来的神奇。
苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画，画中有诗。”“诗中有画”正是王维山水诗最突出的艺术特色。
更让我们拍案叫绝的是尾联的一句“随意春芳歇，王孙自可留！”似有陶渊明的隐遁于世为桃源中“采菊东篱下，悠然见南山”之迹象，楚辞招隐士说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽！”在寂静的秋夜雨后，迷漫着一股浓浓的生活气息，山村民风的淳朴，劳动人民善良勤劳的品质与自然界司空见惯的一草一木，一山一水有机的结合，那些原本美丽但却苍白的画面竟有如此灵动的生命与浓郁的情愫，既写出了苏轼笔下的“白露横江，水光接天”的豪迈与爽朗，又兑现了清人王国维说得好“一切景语皆情语”的理论。诗人笔下的景色如此清幽、明净、静寂，也许正是诗人内心世界的外化吧！这大概与诗人自幼深受母亲的影响，经历了人生的挫折和屈辱，常将自己的身心沉浸在佛教的精神王国中，以求得超脱有所关联。
时针飞快的转动着，我沉淀的思绪随着文迹的跳跃时而清晰时模糊，而山居秋日薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人，那皓月当空，青松如盖，山泉清冽，流于石上，清幽明净的自然美景将洗尽我入秋之后的诸多愁绪与牵绊，让我的冬季有更为阳光的风景。
起身，我拂去眼前的迷雾，走出户外，迎面一缕阳光静静的泻在我的脸颊与眉稍之间，我知道，此时的纸鹤已走出了那片忧郁的沼泽